在当代书法界，沙孟海的名字无疑是如雷贯耳，其影响力与声望鲜有人能及。众多书法爱好者将他的作品奉为圭臬，潜心研习。然而，在这样一位德高望重的书法大师面前，人们往往不敢轻易提出质疑，更遑论批评。尽管如此，书法界内仍流传着一种声音，认为沙孟海的书法审美有所欠缺。
要深入探讨这一观点，我们首先需要了解沙孟海对于帖学、碑学以及宋代以来众多书法名家的看法。沙孟海早年虽未能成功拜师吴昌硕、康有为，但他深受这两位大师的影响，将他们的学说视为指导。在对赵孟頫、董其昌、王铎等人的评价上，沙孟海展现出了鲜明的立场。
他高度赞扬王铎的书法，并借此批判了赵孟頫和董其昌的末流之失，认为他们过于拘泥于二王法帖，缺乏创新。对于董其昌，沙孟海的批评尤为尖锐，他引用康有为的话来形容董字“局促如辕下驹，蹇怯如三日新妇”，认为其书法怯弱、拘谨。
然而，当沙孟海评价另一位书法家梅调鼎时，却出现了截然不同的态度。他称赞梅调鼎的作品价值极高，甚至认为在清代二百六十年中无人能及。这一评价引发了人们的质疑，因为梅调鼎虽自幼临习书法，并学过董其昌的字，但学界普遍认为他难以跻身一流大师之列。
这种双标的评价让人们开始怀疑沙孟海在评判书法时的客观性。有人认为，由于梅调鼎与沙孟海是同乡，因此沙孟海在评价时难免带有个人情感色彩。这种观点进一步削弱了沙孟海评价的公信力。
事实上，民国以来的书法家普遍受到碑学的影响，对帖学的贬低尤为严重。这种特殊的社会风气和书法潮流在很大程度上影响了书法家的审美判断。因此，我们在看待民国书法家的书评时，需要保持审慎的态度，不可偏信、盲信。
同时，我们也应该认识到，每个人的审美判断都不可避免地会受到个人好恶的影响。因此，在评价书法家的作品时，我们需要更加全面、客观地看待问题，避免因为个人情感色彩而影响判断的准确性。
