在当代书法界，启功、郭沫若与欧阳中石三位大师以题字广泛著称，他们的墨宝遍布各处。尽管欧阳中石的影响力稍逊一筹，但启功与郭沫若的题字常被学界拿来比较，探讨谁的书法更胜一筹。
在名家题字的惯例中，同一单位的题字往往避免重复，郭沫若曾为“故宫博物院”和“中国银行”题字，启功便不再涉足。然而，“荣宝斋”却是个例外，这家企业有幸邀请到了启功与郭沫若两位大师分别题写匾额，且均为“荣宝斋”三字。
启功在题写“荣宝斋”时，采用了其标志性的“启功体”。这一字体融合了柳公权、董其昌、成亲王等名家的风格，笔画灵巧清健，字形紧凑纵长，有网友形象地称之为“毛笔书法中的‘硬笔字’”。在“荣宝斋”三字中，启功运用了上重下轻、上粗下细的布局，使得每个字都充满了动势和视觉张力，但也给人一种不够稳重的感觉。
相比之下，郭沫若的题字风格则更为广泛且深受碑学影响。他从甲骨文、汉碑、魏碑中汲取笔画的金石气，同时借鉴李邕、苏轼、何绍基等人的结字方法，使得作品刚柔并济、碑帖交融。在“荣宝斋”三字中，郭沫若采用了上轻下重的布局，与启功形成鲜明对比。这种布局使得字形更加稳健，如“荣”字上半部紧凑内敛，下半部开张舒展，整体给人一种稳重而又不失灵动的感觉。
郭沫若在题写大字方面有着丰富的经验，除了“荣宝斋”外，他还为“故宫博物院”“山东博物馆”“中国科学技术大学”等单位题写了匾额。这些作品都充分展示了郭沫若驾驭大字的能力。
启功的书法风格受帖学影响较大，他自述初学赵孟頫、董其昌，后学欧阳询、柳公权，形成了秀美灵巧的“启功体”。然而，这种风格在写大字时可能会显得有些不适应，缺乏一定的稳重感。相比之下，郭沫若的书法风格则更加多变且适应性强，无论是大字还是小字都能得心应手。
关于启功与郭沫若谁写的“荣宝斋”更好这一问题，或许并没有一个绝对的答案。两位大师各有千秋，启功以秀美灵巧著称，郭沫若则刚柔并济、碑帖交融。读者可以根据自己的喜好和审美标准来评判谁的书法更胜一筹。欢迎在评论区留言讨论！
