古琴，这一承载着深厚文化底蕴的乐器，自古以来便被视为文人雅士修身养性的重要伴侣。在众多的古琴典籍中，《太古遗音》以其独特的地位和价值，成为了后世研究古琴不可或缺的重要资料。
《太古遗音》一书，历史上共有四个版本，分别出自南宋田芝翁、明代黄土达、杨抡以及谢琳之手。其中，南宋田芝翁的版本因其年代最早，被誉为中国琴书的鼻祖。据查阜西在《太古遗音考》中的描述，田芝翁的《太古遗音》在宋代之前，琴书多散见于各类文献，缺乏系统性，而田芝翁的这一著作，则标志着古琴研究开始形成独立的学问体系。
《太古遗音》的内容涵盖了制琴工艺、琴学理论、弹奏技巧以及美学思想等多个方面，全书共分为五卷，分别以“仁”、“义”、“礼”、“智”、“信”命名。每卷内容各有侧重，如卷一“仁”部分详细介绍了造琴的法度、抚琴的理论以及抱琴、上弦等基本姿势；卷二“义”则列举了多种古琴的样式，如伏羲式、焦尾式等；卷三“礼”专注于指法手势，如神凤啣书势、鸣蝉过枝势等；卷四“智”深入探讨了琴论，包括弹琴赋、琴材论等；卷五“信”则涉及琴谱总说、指法、手诀等实际操作层面的内容。
作为一部珍贵的古琴文献，《太古遗音》不仅为后世提供了丰富的古琴知识，更在文化传承上起到了不可估量的作用。其原件孤本现珍藏于台北国家图书馆，是抗战期间由中央图书馆馆长蒋复璁等人组织的“文献保存同志会”购得，历经波折才得以保存至今。
在《太古遗音》中，我们还可以看到古人对于古琴艺术的深刻理解和独特见解。例如，书中提到的“九德”、“四虚”等概念，至今仍被作为选购良琴的重要参考。同时，书中还强调了弹琴时应保持的简静之心，以及对于知音的渴望和追求。
古琴，这一承载着历史与文化的乐器，在《太古遗音》的记载下，得以更加生动地展现在世人面前。它不仅是文人雅士抒发情感、寄托情怀的工具，更是中华民族传统文化的重要载体。通过《太古遗音》，我们可以更加深入地了解古琴的历史、文化和艺术魅力，感受古人对于美好生活的向往和追求。
《太古遗音》还为我们揭示了古琴与宇宙道法之间的紧密联系。古琴的五弦象征着五行，文武王增加的两弦则象征着君臣之恩。这种设计不仅体现了古人对于自然和谐的追求，也反映了他们对于社会伦理的思考。通过弹奏古琴，人们可以在音乐中感悟天地之道，达到身心的和谐与统一。
总之，《太古遗音》作为一部珍贵的古琴文献，不仅记录了古琴的发展历程和艺术成就，更蕴含了深厚的文化底蕴和哲学思想。它对于我们了解和研究古琴文化具有重要的价值和意义。
