在书法艺术领域中，笔法被视作其核心精髓，而晋唐时期则被普遍认为是笔法最为纯正与高妙的阶段。然而，这一时期的笔法秘而不宣，外界难以一窥其真容，更添几分神秘色彩。尤其自宋代以来，随着古人真迹的逐渐散佚，笔法传承出现断层，使得后世学者面临极大的挑战。
尽管如此，学者们并未止步于晋唐，而是转而寻求后世名家的笔法传承。赵孟頫，这位宋末元初的书法大家，凭借其深厚的家学渊源与广泛的临摹实践，成为了学习古人笔法的典范。他自幼遍临名家法帖，从智永《真草千字文》到王羲之、钟繇等人，均有所涉猎，并尽得其神韵。晚年时，他更是深入李北海、颜真卿的法帖，以汲取阳刚之气，增强筋骨，从而避免了柔媚之弊。
曾熙曾高度评价赵孟頫的书法：“晋人之韵，初唐尚能守之。至宋则角力骋势，争尚偏师。吴兴矫宋四家之习，范以正轨……故吴兴书虽未能上承晋胙，其超宋而集唐贤，固恢恢乎其有余也。”这一评价无疑是对赵孟頫书法成就的极高赞誉。更赵孟頫有一幅被誉为“绝妙字帖”的作品，其中泄露了古人禁传的笔法，令人叹为观止。
这幅作品便是《行书二赞二诗卷》，它是赵孟頫唯一已知的酒后书法作品。与张旭、怀素等人在酒后挥毫泼墨、不计工拙的风格不同，赵孟頫在醉酒后依然恪守古法，其字端庄典雅、温润秀丽。然而，这幅作品却一改他往日的文人气象，笔画之间相互缠连，信笔飞动，流畅圆转，展现出一种骏健潇洒、纵逸自如的风格。这种风格与颜真卿、米芾的书法颇为相似。
据考证，《行书二赞二诗卷》应是大德元年（公元1297年）九月所写，款署“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余，便觉醉意横生。戏书此卷，为他日一笑之资”。此作用笔中锋，随着势态、心境而变，时而浓润，时而虚灵飞逸。董其昌在卷尾题跋曰：“此卷学颜鲁公兼米海岳用笔，迥异平日之作。”目前，这幅珍贵的真迹被珍藏于北京故宫博物院，极少有人有缘得见。
对于《行书二赞二诗卷》，您有何独到见解？欢迎在评论区留言分享您的看法！
