近年来，国产动画电影市场迎来了两部现象级作品——《西游记之大圣归来》与《哪吒之魔童降世》，它们不仅票房成绩斐然，更在叙事手法与人物塑造上展现了古典与现代融合的独特魅力。
两部影片均源自中国古典文学的瑰宝：《西游记》与《封神演义》。原著中，孙悟空与哪吒的形象各具特色，前者以反叛神权、聪明勇敢著称，后者则调皮勇敢且孝顺，但行为常显盲目。在动画电影中，这些古典英雄被赋予了新的生命。《大圣归来》中的孙悟空，褪去了无所不能的光环，成为了一个经历挫折后迷茫、焦虑的现代人形象，其内心的挣扎与成长成为影片的核心。而《魔童降世》中的哪吒，更是颠覆了传统认知，从一个调皮可爱的正义化身，转变为被误解的孤独少年，最终凭借自我意志打破天命束缚。
回顾国产动画的早期作品，如《大闹天宫》与《哪吒闹海》，它们同样取材于古典文学，但更多地强调了古典英雄理念与反派罪恶的对立。孙悟空与哪吒在这些作品中，是正义的化身，他们的行为由作者赋予的英雄理念驱动，缺乏个人情感的细腻描绘。相比之下，现代主义文学与电影更加注重个体的情感体验与人性探索，这一转变在《大圣归来》与《魔童降世》中得到了充分体现。
在《大圣归来》中，孙悟空的内心世界得到了深入挖掘，他不再是单纯的神通广大的英雄，而是一个经历挫折、迷失自我后，在江流儿的真情触动下找回自我的现代人。同样，《魔童降世》中的哪吒，也经历了从被误解到自我认知的过程，他渴望得到认可，最终凭借自己的意志打破了命运的枷锁。两部影片都展现了人物内心的挣扎与成长，使得角色更加立体、饱满。
两部影片在反派人物的塑造上也体现了现代人文关怀。《魔童降世》中的龙族与敖丙，不再是简单的罪恶化身，而是有着自己苦衷与使命的角色。敖丙本应是正义的代表，却因家庭环境影响而走向歧途；而哪吒，尽管被魔丸附体，却在师傅与父母的帮助下，凭借自己的意志走上了英雄之路。这种错位与反转，不仅丰富了剧情，也引发了观众对善恶本质的深刻思考。
总之，《西游记之大圣归来》与《哪吒之魔童降世》的成功，不仅在于它们对古典文学的精彩改编，更在于它们对现代主义精神的深刻诠释。这两部作品以其独特的叙事手法与人物塑造，为国产动画电影市场注入了新的活力，也为未来的创作提供了宝贵的启示。
