近期，国内剧集市场再度迎来了一场“悬疑剧大战”，三大平台不约而同地推出了各自的悬疑力作——《棋士》、《黄雀》和《沙尘暴》，这些剧集不仅都是平台重点打造的项目，更在内容风格和审美取向上展现出了惊人的相似性。
悬疑剧已成为当前平台竞争的关键领域，通过这些作品，我们或许能够窥见平台和行业对于未来剧集制作方向的深刻思考。那么，悬疑剧究竟如何打造爆款？平台又为何对其寄予厚望？
近年来，悬疑剧经历了从类型化探索到逐步打破套路化的转变。自2020年起，行业开始尝试打造悬疑、罪案剧，但随着时间的推移，这类作品的叙事风格、审美取向逐渐趋于模式化，如“老少搭档”的警察组合、刻意追求反转的情节设计、多年未解的悬案等。然而，这种套路化的创作模式并未能持续吸引观众，反而让观众产生了审美疲劳。
为了打破这一困境，行业开始推动悬疑剧的变革，力求为这一类型注入新的生命力。从《漫长的季节》的口碑热度双丰收，到《新生》、《边水往事》、《我是刑警》等作品的口碑逆袭，再到《漂白》一度带领“迷雾剧场”重回榜首，这些作品都在不断探索市场的偏好，推动悬疑剧的多元化发展。
今年的悬疑剧市场更是呈现出了三重显著变化：一是更加贴近生活的现实属性，作品不再仅仅局限于讲述一个罪案故事，而是更多地融入了现实色彩，注重刻画人物群像和时代环境；二是人物刻画更加深入，作品试图通过呈现某种集体回忆和时代风貌来吸引观众，而非仅仅营造悬疑感；三是在视听风格上，作品更加注重写实的画风和兼具审美与内容信息量的镜头，打破了过往悬疑剧放大惊悚的创作套路。
这种变化可以概括为“社会派”改造，即以往的悬疑剧大多聚焦于如何打造一个悬疑感强的故事，人物普遍奇情，整体服务于“设谜”本身。而如今，综合年代感和生活流，这些作品都具有了某种“社会派”的趋势，更加注重反映社会现实和人性探讨。
然而，尽管这些作品在前期吸引了不少深度剧迷的兴趣，但在制作落地的环节上，依然存在不同程度的偏差。已播出的《黄雀》和《棋士》在剧本层面都出现了问题，如线索过多导致收线困难、人物动机不充分等。这些问题突显出悬疑剧制作的难度，对剧本的要求极高。
尽管如此，悬疑剧依然是当前平台内容布局的重点。自2020年至今，行业深耕悬疑剧已六年有余，且力度越来越大。以今年以来的开机数为例，悬疑剧占据了开机总量的三分之一以上。悬疑剧作为曾经打造过若干爆款的重要类型，正在成为平台青睐的“第二增长曲线”。
制片人指出，悬疑剧的制作费用相对可控，且平台已经积累了相当的经验和市场验证。同时，悬疑剧的受众具有N刷的特性，能够为平台带来长期的价值。悬疑剧还具有主流价值属性和内容精品化的宣传需求，因此成为平台重点发力的方向。
然而，悬疑剧的市场不确定性依然很高。尽管一些作品依靠口碑实现了较高的长线价值，但绝对数据上仍难以达到“爆款”级别。因此，平台在持续向悬疑剧发力的同时，也在尝试其他题材的可能性。但至少在那些题材诞生爆款之前，悬疑剧依然会是平台最主要的思路之一。
